
കാനം രാജേന്ദ്രനെ ഓർക്കുമ്പോൾ…
കാനം രാജേന്ദ്രൻ വിട പറയുമ്പോൾ നഷ്ടമാവുന്നത് ഇടതുപക്ഷ ചിന്തയുടെ തെളിമയിൽ കേരളീയ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെട്ട ഒരു ജനപക്ഷ നേതാവിനെയാണ്. ആ ധന്യ ജീവിതത്തിന് ദി ഐഡത്തിന്റെ ആദരാഞ്ജലിയാണിത്. കാണുക; കാനം രാജേന്ദ്രനെ ഓർക്കുമ്പോൾ… To

കാനം രാജേന്ദ്രൻ വിട പറയുമ്പോൾ നഷ്ടമാവുന്നത് ഇടതുപക്ഷ ചിന്തയുടെ തെളിമയിൽ കേരളീയ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെട്ട ഒരു ജനപക്ഷ നേതാവിനെയാണ്. ആ ധന്യ ജീവിതത്തിന് ദി ഐഡത്തിന്റെ ആദരാഞ്ജലിയാണിത്. കാണുക; കാനം രാജേന്ദ്രനെ ഓർക്കുമ്പോൾ… To

ഇതൊരു അനുസ്മരണക്കുറിപ്പല്ല. പകരം എന്നെക്കാൾ 20 വർഷം അധികം ജീവിച്ച സഹോദര തുല്യനായ ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് നേതാവിന്റെ സ്നേഹവും കരുതലും അനുഭവിച്ചതിന്റെ സാക്ഷ്യപത്രമാണ്. മാദ്ധ്യമപ്രവർത്തനം തുടങ്ങിയ 1990കളുടെ തുടക്കം മുതൽ കാനം രാജേന്ദ്രൻ എന്ന

वह विशेष दृश्य, जो हाल ही में संपन्न हुए क्रिकेट विश्व कप फाइनल के दौरान अहमदाबाद के नरेंद्र मोदी स्टेडियम में सामने आया, क्रिकेट से

That particular sight, which unfolded at the Narendra Modi Stadium in Ahmedabad during the recently concluded World Cup Final was not related to cricket. India

ജീവിച്ച കാലത്തെ എല്ലാത്തരം സാമൂഹിക അനീതികൾക്കുമെതിരെ പോരാടിയ സമ്പൂർണ്ണ രാഷ്ട്രീയ നേതാവായിരുന്നു എൻ. ശങ്കരയ്യ. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ 20 വയസ്സ് പൂർത്തിയാക്കുന്നതിന് മുമ്പേ അണിചേർന്നതിന് ജയിലിലായത് മുതൽ ഒപ്പം ജീവിക്കുന്ന മനുഷ്യർക്കായുള്ള സമരമുഖം തുറന്നു.

The passing of Comrade N. Sankaraiah marks the end of an era in the Indian Communist movement. The veteran leader of the Communist Party of

വൈക്കം മുഹമ്മദ് ബഷീർ മരണപ്പെട്ട് ഏതാനും ആഴ്ചകൾ കഴിഞ്ഞപ്പോഴായിരുന്നു ദേശാഭിമാനിയുടെ ഒന്നാം പേജിൽ ആ വാർത്ത പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്: ബാല്യകാല സഖിയിലെ സുഹ്റയ്ക്ക് കാമ്പസിൽ പുനർജ്ജന്മം. മജീദ് തിരിച്ചെത്തുമ്പോൾ മണ്ണെണ്ണ വിളക്കിന് മുൻപിൽ പുസ്തകം വായിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന

മലയാള സിനിമയുടെ വളർച്ചയിൽ നിർണായകമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ സംവിധായകരിൽ പ്രമുഖനാണ് കെ.ജി ജോർജ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിഭിന്നമായ മുഖങ്ങൾ സത്യസന്ധമായും കലാത്മകമായും ആവിഷ്കരിച്ചുകൊണ്ട് മഹത്ത്വപൂർണ്ണമായ ഒരു ചലച്ചിത്ര പ്രപഞ്ചം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. മലയാള സിനിമയ്ക്ക് ഏറെ

തന്റെ ചലച്ചിത്രങ്ങള്ക്കായി വ്യത്യസ്തമായ പ്രമേയഭൂമികകളെ അന്വേഷിക്കുമ്പോഴും അവയെ പരിചരണഭേദത്താല് വ്യതിരിക്തമാക്കി നിര്ത്താനാണ് കെ. ജി. ജോര്ജ് ശ്രമിച്ചിട്ടുള്ളത്. രേഖീയമായും അരേഖീയമായും ഉപാഖ്യാനഖണ്ഡങ്ങളായുമെല്ലാം വികസിക്കുന്ന ആ ചലച്ചിത്രാഖ്യാനങ്ങൾ ജോർജിന്റെ കലാ-മാധ്യമബോധ്യത്തിന്റെ ദൃശ്യസ്മാരകങ്ങളായി ഉയിര്ത്തുനില്ക്കുന്നുണ്ട്. ഘടനാവ്യതിരിക്തതകള്ക്കിടയിലും രേഖീയ-അരേഖീയഘടനാഭേദമന്യേ,

വല്യപ്പച്ചൻ: അന്നയും ഞാനും കൂടാ അഞ്ചേക്കർ തെളിച്ചത്. നെല്ലും കപ്പേം വാഴയും… ചുറ്റും കാടായിരുന്നു. കടുവാ പുലി, കാട്ടുപോത്ത്.. ആനയും മുറ്റത്തുവന്നു നിൽക്കും. ആടിനെയും കോഴിയെയും പിടിച്ചോണ്ടു പോകും. അന്നയ്ക്ക് പേടിയായിരുന്നു. പശുവിനേം കൊണ്ടുപോയി.
The AIDEM is committed to people-oriented journalism, marked by transparency, integrity, pluralistic ethos, and, above all, a commitment to uphold the people’s right to know. Editorial independence is closely linked to financial independence. That is why we come to readers for help.